一位摄影师从偏远的山村来到伊斯坦布尔闯荡多年后，他已经完全融入了大城市的生活中。他的一位年轻亲戚也从家乡来到这里投奔他，想寻找一份远洋轮船上的工作。于是摄影师收留了年轻人，让他在自己的公寓里住下。刚开始，摄影师这个天真的乡下小伙子抱几分同情和关心。随着他的失业，他渐渐地变得无法忍受穷亲戚在这里无限期地住下去，他感到自己的私人空间遭到了侵略。于是，摄影师决定想方设法把年轻人赶出公寓…… 伊斯坦布尔是世界上最拥挤的城市之一。而导演只选择了两个人来透视这座变迁中的城市和来自农村的移民城市化的过程。就像男主角的行为所提醒观众的，在适应城市生活中，人们会不自觉地学会各种心计，来保留私人空间，获奖资料来逃避与人的交流，来维持一种单纯的人际关系。他清晰地勾勒了在现代乃至后现代背景下都市人的存在状态，这是通过用电影语言来突出两位主人公的差异性来达到的。比如刚从农村来的年轻人总被置于开放的空间中，甚至在公寓里，他也喜欢呆在阳台上；而摄影师则时时被封闭空间所包围，他总宁愿猫在家里，家对于他简直是一个神圣不容侵犯到可怕的地方。 　　影片的冥想性，以及两个人物在比较单一的空间中形成的紧张角力关系，多少让人联想到伯格曼。导演很善于在喧闹的城市中选择那些容易被人所忽视的声音，作为摄影师的他对画面构图和场面调度也十分讲究。更有评价称塞兰把阿巴斯、塔可夫斯基融入了对伊斯坦布尔的诗意凝视中。